E.A. 作家保存版
E.A.為法語Epreuve d'Artiste之縮寫，意同於E.P.A或A.P，是作家自己保存的參考資料，但有限定張數，當限定號數的作品賣完時，這些保存版也可賣出。
H.C.=(Hors Commerce法語)樣本作(非賣品) |
H.C.=(Hors Commerce法語)樣本作(非賣品)
H.C.為法語Hors Commerce之縮寫，是作家自己保存參考的資料、版本，並提供出版商，畫商兜售時用以展示給收藏家或美術館展覽用的樣本，但不包括在整套版的限定張數中，H.C.的字樣通常會簽在作品的左下角。 |
Aquatint 細點腐蝕法；飛塵腐蝕法
此法為製作凹版的主要技法之一；是在金屬版面上灑以松脂粉或瀝青粉，然後加溫火烤，使粉點均勻固著，再以酸液腐蝕製版，專門表現濃淡漸次的微妙色階效果。(也有人以砂糖作細點作法) |
Aquatint Box 細點飛塵箱
見Dust Box飛塵箱 |
Alcohol 酒精
德國發明，特別在版面作過松脂粉(細點法)後要清洗蒸發明。 |
| Aluminum Plate 平版用之鋁版 |
| Arches 法國製之水彩紙與版畫紙 |
Artist's Signature作家所簽的姓名與號數
版畫作品為了與複製作品有所區別，因而限定在作品的左下角簽上號數與名字，例如從1/20~20/20分母代表作品之總數，分子則代表張數之次序。 |
| Asphalt Ground 凹版用防腐蝕劑 |
Autographic Ink 原稿轉印墨
用於描繪泵版畫版面的一種藥墨，色呈褐咖啡色，帶油脂成份，質料均勻而無濃淡變化。最適於平塗的色面製版，或是藉著樹葉、帆布來轉印一些冗理、織紋於平版面。 |
Baren 擦板；馬連；馬鬃
製作木版畫所用的簡便印刷工具(日常用品的竹飯匙可為代用品)。其製法如下：先取一塊直徑約12公分的硬板，再準備一長條硬麻細繩，持繩自硬板中心旋盤緊纏，外層再包裹以竹棕葉，兩端以竹棕葉搓成細條狀連結紮緊作為手握，以便擦拓。 |
| Bench Hook 可移動式有釣雕版台。 |
Bed Carriage 雕刻木板用的活動工作台
雕刻木板用的工作台，置於桌面時，因下部釣狀板用的工作台，置於桌面時，因下部鉤狀板扣住桌面，可使木板穩固不動，用刀才不會失錯傷人；是控制雕版順利進行的法寶。 |
Bevel.Bevelling 斜角面
凹版製版時，一定得將金屬版的四周邊緣，用銼刀銼成45度傾斜面，以便於印製(特別是在整個版面製版完成後重新銼邊一次)。如果不是斜角面，則滾色加壓、印刷時，滾筒及印紙常會被不平整的金屬版邊割傷。 |
Bite 蝕跡
指經酸液腐蝕過的金屬版狀況。 |
Blanket=Felt 毛氈
用於凸、凹版畫機上，放置於版畫紙與壓筒中間，深具彈性、加壓作用及吸取紙面濕氣能力的純毛織薄毛氈。 |
Blind Printing 空壓浮凸版
單壓印凹凸形像，而不著色，以表現立體陰影的效果。 |
Blocking Out 局部遮擋
以阿拉伯膠塗佈於石版石或金屬版之週邊，以備作品在後階段進行印刷過程中，保持四週邊白的乾淨。 |
Bon a Tirer (法文)作家印製正式作品前之試版品；印刷師的試版品
印刷師接受作家的「委託」所印製正式作品前的試版品(印刷師的試版品)簡稱為B.A.T.，作家將稿交由製版師協助製版、印刷師試印等，但在一連串試印過程中的最後一張試版，只要經過藝術家本人的認可、就可交由印刷師開始正式印製作品，整套版數完成時必須與作家本人所製定的試版標準相似。 |
| Broad Manner 粗線版畫 (見Fine Manner) |
Burnisher 磨刀；磨光刀
凹版製版的基本刀具之一。鋼鐵製成棒狀修正丌具，前端呈扁狀橢圓式彎曲形。在美柔汀法(Mezzotint)和細點腐蝕法，都用它來磨擦修正版面。也可藉用此物補修版面沒有腐蝕好的線條。 |
Burr 粗糙孔緣(見Dry Point直接刻線法)
以尖筆、鐵筆或刀尖，用力在金屬版上刻劃線條溝渠時，因金屬線的殘留，會使線條兩側產生突起物，是直刻法的特殊產物。 |
Cancelled Plate 廢版
藝術家在整版作品套印完成後，在原版上打X或X'字記號以示作廢。(同Crossed Plate. Destryoyed Plate.Plaque Rayee法文)。 |
Chiaroscuro 明暗法
義大利文，明暗之意；法文作clairobscur(clair，明亮；obscur，陰暗)。指畫中的明亮與陰影的均衡，以及畫家處陰影的技術。此語主要用於暗色調的畫家，像林布蘭(Rembrandt)、卡拉瓦喬(Caravaggio)的作品。 |
Chiaroscuro Woodcut 明暗木版畫(木口木板)
蓋指木刻木板、橡膠板、油氈浮雕．．．等多版彩色版畫，以單色水墨，依照明暗，描出各種層次，像彩色印刷般的製成數塊相異的刻版，再經由數塊不同之單色版木的疊印，而得明暗、強烈對比的技法，其中間色調可由兩塊，或兩塊以上的刻版仔細的加印獲得。盛行於十六世紀的德國。 |
Chileren's Print 兒童版畫
有許多簡便的版畫技法，被使用來引發兒童造形的創意。最常見的有紙版畫、木版畫、石膏版畫、泥土版畫、瓦版畫、實物壓印版畫等等。 |
Chop 印記(即Chop Mark或Dry Stamp)
屬版畫家或工作坊的專用記號，也稱作「暗印」(一種無色的浮凸壓痕)。通常壓印在作品的邊緣，如遇到無邊白的作品則印在紙張圖像內最底處。 |
Chromolithography 分色平版印刷
(多色石版法)(參考Collotype)印刷的技巧是以一套不同的色彩，分數次印出，遂造成演色的效果，它包含有一種連續性柔軟的版面調子(continuous---tone)、及攝影製版的印刷程序。 |
| Collage Print 裱貼版畫(同Collagraph之作法)。 |
Collagraph 剪貼版畫；或併貼版畫
近期開發的凹版技法，運用紙板、絲、布纖維、樹葉、繩索、網目、錫箔等富有自然紋理的素材，經過排列裱貼。再摻以石膏或加上化學膠液(樹脂)的筆觸，混合製得的凹凸版畫。(最後的著墨原理與凹版同)。 |
Collector's Mark 收藏誌
指用鐵印或印章，在每一收藏版畫的空白角落作印痕的收藏家記號。 |
Collotype 珂羅版；玻璃版
平版印刷方式之一，是最早的一種玻璃攝影製版法，屬精密照相製版，版面都是平的，它是經過機械照相製版的過程(經感光劑與網片的曝光而成)，從一層堅硬的感光膠膜之收歛作用及版面的吸水作用而構成版面，印刷時藉著墨膜的厚薄來表現顏色之連續性柔軟版調(continuous---tone)，所以較其它平版印刷更能顯示極為精美、厚薄濃淡的油墨效果，但因耐印力較差而無法大量印刷，也稱作「照相膠版印刷」。 |
Combining Techniques併用版；併用技法
(參考Composite Print. Mixed Media)j同屬於一個版種內的不同技法表現(如：林布蘭以直刻+蝕刻作法併用於他的銅版畫內)。
k不同版種的技法併用在同一件作品中(如：達利使用凹版蝕刻+平版的表現方法)。
l除開版畫原有創作範圍，附加他類媒材技法(如：單刷、影印、立體版畫等)。 |
Correction 修正
在版面反覆的進行製版、印刷的過程。
Counter Proof 逆試版；反向試印
即將印好的版畫，趁其油墨未乾時再轉印於別張紙上，所得畫面雖然顏色較淡，但剛好與版面相同，如此可與原版相對比照，必要時亦用於修版時的參考。 |
Crayon 油性蠟筆
石版表面描繪材料之一，成份包：蜜蠟、蜂蠟(wax)、顏料色素(pigment)、肥皂(soap)和蟲膠(shellac)。 |
Creative Print 創作版畫
自畫、自刻、自印，不經他人之手。 |
| Crossed Plate 廢版「X」記號(見Cancelled Plate) |
Cutting Film；Lacquer Film 漆膠軟片
絹印網目印刷術的專用材料。用美工刀在軟片上刮劃，挖出膠漆薄膜，然後用香蕉水等油性溶劑黏貼網目上，即得絹印版面。最近也有水性的漆膠軟片(Water Soluble Handcut Film)。
Dabber 擦包；絹包
以木棉布製成的絹包，用以沾取防腐蝕劑，使其均勻遍布於金屬版面上者。 |
Deep Etching 深度蝕刻法
應版面需要，可用強酸液蝕刻出深度的溝渠現象，如此印出的版畫有強烈的凹凸與明暗對比。與之相反但求淺度腐蝕者，是謂淺度蝕刻法(Light Etching)。 |
Destroyed Plate 廢版
版畫已印完限定張數後，將原版廢棄或版面做×字記號以示絕版。此法適用於1930年後的作品，以為防止作品的猖獗假冒。同Cancelled Plate,Crossed Plate. |
Draw Tool 劃刀;割銅版刀
專割金屬版用的刀 |
Dry Point 直接刻線法
以尖銳鐵筆或鋼針，直接在金屬版上刻劃形象，然後一油墨施印出，是金屬凹版的一種簡便技法。直接刻線法最大的特點，是「鐵筆」畫出來的溝兩側有金屬屑堆成的粗糙孔緣(見burr)，這種金屬屑在線雕法(Engraving)時都被刮除。正因為油墨可附著在粗糙孔緣兩側金屬凸出物上，印刷時線條兩側附帶比中間凹痕更多的油墨被印刷丑誄，並產生色調漸次變淡的效果，而原本直劃的線條凹陷中心呈
白色無油墨狀。直接刻線法常用來加強蝕刻或雕凹線法的效果。林布蘭(Rembrandt*)便常合併使用蝕刻和直接刻線法。 |
Dust Box 飛塵箱
在細點蝕刻法中，將松脂粉或瀝青粉置於密閉木箱中，並以送風器吹得箱內細粉飛騰。此時置金屬版於箱內，停止送風後，待無數飛塵慢慢降落並均散在;版面上時，隨之加熱固定，即可進行下一步驟，進入酸水中腐蝕的過程。 |
Edition 限定號數的整套版作品;版次(整套版本印刷的次數)
版面經過所有的試印、補筆、修正等過程後，在原版未銷廢之前所印製出全套有限定號數的版本。在國際上一般較有系統的版畫行銷商、畫廊或專屬機構中，通常以上百張左右的整套版數為例，除去已設定號碼之作品外，尚附帶有在號數之外的各種不同試版品，隸屬於每套作品，但不包括在整套版的限定張數中：
A.P.-Arist Proof 15～20張．作家留用(對內)。
P.P.-Present Proof 10張．贈送用(並包含了Printer's Proof)(對內)。
T.P.-Travellers Proof 10張．巡迴展示用(對外)。
B.A.T.-Bon'a tirer 5張．專對版畫印刷師試印版(對內)。
H.C.-Hors Commerce 5張．非賣品(對內)。 |
Emulsion 感光乳劑
塗於膠片(底片)或紙(相紙)上者，又稱Sensitive Emulsion
像碘化銀、溴化銀、氯化銀等具有感光性質的鹵素(halogeen)化合物和明膠混合的東西。 |
Direct Emulsion直接法感光乳劑
(指絹印感光乳劑)就是把乳劑和感光劑混合，經充分攪拌後即可使用，絹印直接感光一般採用「水」顯像的重鉻酸鹽(重鉻酸鉀和重鉻酸銨)和偶氯鹽(偶氮鹽和PVA為主體加入醋酸乙烯的高分子混合)兩類感光劑。偶氮鹽優點較多，並為「無公害」系列產品，但價格稍貴。 |
Engraving 雕凹線法;雕凹版畫(此為狹義，廣義則指「版畫」)
使用銳利的菱形金屬推刀，像鋤頭掘土般，在金屬版或硬質木口木板上推鑿，削出一些碎屑，形成「V」字形溝槽。但在印刷貸式，金屬版(凹版)與木口木板(凸板)是不一樣的，凹版是先滾上油墨，再用細棉布或手掌攛拭表面的油墨，雕紋裏的油墨則會留在原處。接著，將一張濕潤適度的紙覆在版上，一起捲入壓印機內，經壓印機滾印紙張遂擠入雕紋裏，並吸出其中的油墨來。紙張乾了以後，會呈現浮雕般的效果，可見凹版印製法和木口木版畫雖然雕刻技法很近似，然而，木口木版畫的油墨系覆在版之表面，與凹版版畫之埋陷在雕紋裏實大不相同。因為木口木版畫加壓時容易破裂，所以不能以凹版的方式印刷。杜勤(Durer)是其中的佼佼者。 |
Epreuve d'Artiste(法文)版畫試版
簡寫：E.A或E/A,Artist Proof的法語(見Artist Proof) |
Estampe 複製版畫的總稱
法語「版畫」之意味，與Gravure同義，為一般認為名家巨匠的油畫、水彩、速寫、粉彩、乃至版畫，經過照相製版的手法而完成的複製版畫為Estampe，故有人說Gravure較Estampe有版畫原作意味。 |
Etching 蝕刻
凹版版畫的一種，酸水在金屬版面侵蝕的技法，「蝕刻」的名詞經常被替代為「凹版」(Intaglio)的統稱。此法乃先在金屬版上塗一層防腐蝕劑，再用針在版上刻出擬印出的線條，使金屬露出。其次，將金屬版置於盛有酸劑的容器肉，其中被刮去防腐蝕劑的部份即是被腐蝕，隨著放入酸蝕液中的時間長短而有微妙的變化。 |
Etching Needle 尖筆；尖銳的鋼質筆
在蝕刻法和直刻法中都可用來刻劃線條。 |
Extra Edition
限定版數以外之增印版，一些早期大師的原版至今仍殘存下來，所加印的同一套版數，如哥雅(Goya)等人，當然這在一般的作家情形並不多見。 |
File 銼子
凹版、平版邊角磨整工具。 |
| Felt=Blanket 毛氈布(見Blanket) |
Fine Manner 精細版畫
十五世紀中葉與末葉的初期弗羅倫斯派版畫，分成精細版畫及粗線版畫(Broad Manner)兩類。精細版畫一名之由來是因為此類的版畫線條精細，通常以平行交叉方式表現陰影，產生一種近似淡彩素描的效果。粗線版畫用的是比較粗的線條，雖仍平行但間距較大，同時線尾常帶勾勒，其效果類似粗筆素描。曼帖那(Mantegna)雖然不是弗羅倫斯人，但是也受了這種粗線版畫的影響。 |
Frottage 拓印
在三度空間的平面上，藉著擦、磨的方式產生印痕的印刷技法。 |
Full Margin 留邊
作品四週留出大小齊一的邊白。
Gasoline 汽油
平版製印過程中拭版用 |
Glassine 玻璃紙
如蠟紙的半透明薄紙。通常為防彼此粘著而夾在版畫間，以保存良好狀況。 |
Gloss Medium ＆ Mat Medium 壓克力媒劑
用於壓克力顏料的透明媒劑。前者會發亮，後者則無光澤。其稀薄液可以塗刷於剪貼的紙板面，既能防水又有卻油作用，國內的樹脂粘膠液加水稀釋後可為代替用品。 |
Glue 粘膠
牛皮膠液和化學樹膠液(南寶樹脂液)的統稱。在剪貼凹凸版的製作上，用以粘貼任何物體。 |
Graining 研磨
挑選已經印刷過後的舊石版石或金屬版，以金鋼砂或鋼珠之類的研磨材料，磨去先前運用各種描繪、印刷材料而透過版面的油脂、油墨、圖像、污漬等，直至整個版面能開始貯存水份接受新的描繪、腐蝕過程為止。 |
Graphic Art 版畫藝術
狹義的定義指「素描、繪畫、版畫(engraving)及蝕刻版畫(etching)等藝術」，尤其今日更指不同形式的版畫及插畫。廣義指一般平面上的圖繪技術，像繪畫、版畫、印刷、設計、書寫等之總稱。 |
| Graver 雕凹線刀 (見Burin) |
| Gravure 攝影製版(照相印刷)；版畫(法語：見Estampe) |
| Grease---Based Liquid(日語)解墨；汽水墨(見Tusche) |
| Grease Crayon石版用描繪蠟筆 |
| Grindstone 磨石；砥石(同Oil stone) |
Ground 防腐蝕劑(版畫)；白色底(油畫)
用在版畫的用語即指防腐蝕劑，乃松脂粉、瀝青粉和白蜜蠟的混合物。有硬防腐蝕劑和軟防腐蝕劑(Hard、Soft Ground)之分。除了目前兩種均呈固態，另有一種稱液體防腐蝕劑(Liquid Ground)，極便於使用，其主要功能是塗在金屬版上而達防止酸液蝕刻之作用。 |
| Guntacker 釘槍 |
Gum Arabic 阿拉伯膠
減低敏感度及具有保護圖像功用的阿拉伯膠是平版畫中最重要的化材，是來自一種植物---------阿拉伯樹膠(刺槐之一種)，可以水溶解體比例為50g膠+200cc水)。石版畫製作時，以藥墨或蠟筆描畫過的圖像，經阿拉伯膠液處理後產生化學變化而固著板上，便利於施印。 |
Handrest 墊手架
一種墊高的器具，可使被描繪的部份不致與手肘直接接觸，用器側面成「」
字型、長條木板狀高5~6cm，兩端有厚木塊做墊角，使中間中空之部位有懸高的作用。 |
Hand-Vise 銅版夾
便利的鉗夾工具(像老虎鉗)專用於亂版技法，當烤熔松脂粉點時，可夾住銅版之一邊，不使手掌碰觸版面，免於灼傷。 |
Hand Wipe 手拭程序
在凹版、金屬版的凹陷部填塗油墨後，再以寒冷紗(Tarlatan)、蚊帳布之類的薄棉布擦淨平面上多餘的油墨，接著得用手掌沾上少許的滑石粉拭淨版面上殘留的拭痕與少量油墨，如此版面在印刷後，才能顯現出柔的調子。 |
Hatching 線影法
指素描或版畫的繪製技法。通常為呈45度斜行的單純平行線影法及交叉的平行線影法(Cross Hatching)兩種；另外尚有較不常見的雙交叉線影法(Double Cross Hatching)、半弧形線影法(Contour Hatching)以及半弧形雙交叉線影法(Contour Double Cross Hatching)；乃用於表現物體的凹凸和陰影的畫法。此法盛行於文藝復興時期。 |
H.C. 樣本作；非賣品
H.C.為法語Hors Commerce的縮寫，見Artist Proof。 |
Hi-Fi Green 感光膠片
ULANO牌感光片，常用為絹印製版。曝光後的片，需浸漬顯影液才能沖洗要印製的形象來。 |
Hydrochloric Acid 鹽酸
凹版畫腐蝕藥品之一，略帶淡黃色澤，適合於銅版腐蝕，重量比為----鹽酸1：硫酸1：Chromatology1：溫水10。在平版方面，則以1份鹽酸：64份蒸餾水，經混合後用以清洗未描繪前之鋁版表面，在美國稱之為Counteretch溶液，專為洗版用。 |
| Illustrated Books 版畫插畫本 |
| Imp. (拉丁文)印刷者(版畫製作者簡稱) |
| Impression (印刷的)壓力．印刷之意 |
Inc. Inci. Incid 某人所刻
拉丁文incidit的簡寫，在版畫中指雕版者，或通稱蝕版畫的製作者(etcher)。(參見Sculp.) |
| Incidebat, Incisit 雕刻師(版畫製作者簡稱) |
| Ink 油墨 |
| Inscriptions 作家；原版製作者 |
Intaglio 陰刻；凹雕
即凹版(銅版畫技法之總稱)之意。 |
Intaglio Printing 凹版版畫
來自於義大利文intgliare，含有剔除、雕刻等意味。過程是在預先計劃好之圖稿及印色部位內，以尖筆、刻刀、防蝕劑、酸水之交互運用造成凹雕或吃蝕的作用，製造出一些凹陷的溝痕於金屬版表面。印色時，「塗附油墨」或「滾墨」於版面，再經「手拭過程」(見hand wipe)，則陷於凹痕內之油墨便被保留下來，最後經壓印機之壓力，使凹痕內之油墨被吸附於潮濕的紙面，而印製出來。「凹版」尚包括下列製版方式：a.蝕刻(Etching)b.雕凹線法(凹雕)(Engraving)c.直刻(刻線法)(Dry point)d.液體防腐蝕劑(Lift ground)f.美柔汀法(Mezzotint)g.細點腐蝕法(Aquatint)。
Kerosene 亦作Kerosine 煤油；火油
版畫工作室用以清洗的溶劑，油墨、藥墨等非此液不能洗滌乾淨。 |
Key Block 主版
凸版(木版畫)印刷時，經常用數版套印成一張版畫，其中有一版具全部圖形意象，而其他版都以此版為基底套印，是以此版稱為主版。 |
Lacquer Thinner 香蕉水；油性溶劑
屬於揮發性溶劑，通常用以清洗漆膠片或絹印網目。 |
Levigator 研磨盤
可轉動式的鋼製圓盤，分手動與電動兩種，專用於石版，磨去石版石表面之舊有圖像、墨痕。 |
Lift Ground Etching剝離蝕刻法，又稱糖水細點蝕刻法(Sugar Lift Aquatint)
腐蝕金屬版的技法之一。調配比例為----砂糖5：墨汁(亦稱印第安墨水)或水彩顏料4：阿拉伯膠1：油脂(肥皂或蜜蠟)1：水1。經間接加熱煮成的混合液，直接描繪在金屬版面上，待乾後再全版面地塗蓋防腐蝕液。此時，將版浸入熱水中，則描畫過糖水的部份剝離溶解，而裸露出金屬面；即意圖蝕刻用的。此法的妙處乃在於保存描畫的筆觸韻味，有如石版畫的作畫效果。魯奧、畢卡索有許多此類的作品。 |
| Limited Edition 有限定版數的整套版畫作品 |
Linocut, Linoleum Cut 橡膠版畫；油氈版版畫(亞麻仁油的酸化物)
一種凸版印製法，在意味和效果上類似木紋木版畫(woodcut)，但較易處理，而且由於它特殊的質地，在印製時能產生均勻的畫面效果，並有種柔雕刻的味道。雖然大多數藝術家和收藏家不喜歡這種版畫，但是在畢卡索(Picasso)的一些此類作品中，顯示出它對於當代的視覺表現，深具發展潛力。橡膠版畫因為製作起來較省力，近年來應用甚廣，但較易磨損，印刷的次數自然較木板版畫為少。 |
Linseed Oil 亞麻仁油(同Plate Oil)
調製版畫油墨之稀釋劑。 |
| Liquid Aquatint Ground或Liquid Ground液體防腐蝕劑 |
Lithography 石版畫
一種平版印刷術的過程，初步在平坦的石版或金屬版面，使用一些含油脂性的物質，像汽水墨、蠟筆等圖繪一些形像，然後在印刷進行的過程中，當海綿沾水抹濕版面後，有圖像部份會排斥水分接受石版油墨，無圖像部份則接收水份排斥油墨，是為石版畫之基本原理。石版印刷於1798年由德人西尼菲爾德(Alois Senefelder)發明，他嘗試找出印製樂譜的實用方法，試著以蠟、肥皂和煤煙調成油墨，將樂譜倒反寫在石版上，他原想以酸刻蝕石版，但是他的實驗卻促成以油墨與水相斥性為基礎的新印刷術。平版印刷術運用於平版畫方面則是十九世紀幾位藝術家共同創作使用的，而杜米埃(Daumier)則是此類媒體的先驅。其中包括德拉克洛瓦(Delacroix)、哥雅(Goya)、傑利柯(Gericault)、馬內(Manet)等人，目前，這種技法仍很普遍。由於平版印刷可印上數以千計的次數，又可作彩色印刷(一塊石版一種顏色)，因此，在海報及各商業美術上都廣為應用，其好處便在幾乎可以無限制地印出所需的張數，並可以複製任何一種繪畫的記號。而其他版種則多少受到機具壓印的影響了。 |
Lithographic Stone 石版印刷用石頭
一種含炭酸鈣96%成分的天然石(德國產多而質優)，表面具有無數均勻細孔。 |
Lithotine 石版精
石版畫製作過程中最佳之製版、擦拭之溶劑，是由松油(Pine Oil)和少量的蓖麻油(Castor Oil)再加入大量的石油蒸餾物，如：輕油精(Benzine)或酒精混合而成。在Lithotine未發明前，石版工作者一直是用松節油洗版、製版，但松節油對於皮膚敏感的人會造成皮膚乾裂、癢痕與紅斑，所以在1933年美國石版技術研究會發明了LITHOTINE來春代松節油，解決皮膚敏感問題。目前國內無此類產品，煤油是暫可替代的溶劑，它比起松節油要溫和。 |
Litho Wash Drawing 汽水墨；解墨(見Tusche)
Magnesium Powder 鎂粉
用於調製平版彩色油墨之填充劑。 |
| Magnifying Glass 放大鏡(製版印刷用) |
Maquette 初稿
草稿初步的描繪 |
Margin 邊白
版畫印在紙張中間，四周留有空白邊緣，謂之邊白。 |
| Master E.S. E.S.畫師(參見E.S.) |
| Mat 裱畫用紙板 |
Medium 媒材
在製版方面所嘗試不同版種之材料與技法。 |
Mesh 網目、網孔
是指一定寬度的絲網(指一平方英吋寬有多少條網線與多少個孔洞而言)，有多少條網線數的單位。通常國內可買到網目數從100~500目左右。 |
| Metal Cut 金屬凸版 |
Mezzotint 美柔汀銅版畫；美柔汀法(見Rocker)或稱磨刻凹版法(法語：Maniere Noire)
直接用搖點刀和滾點刀，參差交錯地在金屬版表面搖滾，直到版面上均勻地留下無數細點刻痕，即呈現柔美細膩的黑絨般效果。此時再用磨刀和刮刀在這版上「削」「磨」出所需要形象的不同層次，削磨得愈乾淨，呈現的形象就愈明亮。如此印出的作品必精湛微妙而充滿詩情畫意(日本現有專售美柔汀搖點機所搖好之銅、鋁版，供專業創作，節省手工搖版時間)。 |
Mimeography 謄寫版印刷術(應為孔版畫之一種)
利用鋼版油印機製作的版畫法，印出的版畫稱為謄寫版畫(Mimeographic Print)。鋼版油印機原本是以前利用來油印講義及通知單等的簡便複印機。 |
Mixed 混合版
同一版面技法的混用。兩種以上版種混合製印。 |
Mixed Media. Combiination of Processes. Combined Processes Techniques
混合技法；混合版，版種條件沒有特別的限制，混合兩種或更多的媒材在一件版畫中。 |
Mixed Method
通常指在以蛋彩(Tempera)作基層的塗繪，用透明畫法塗上油彩的方法。
版畫用語，則指拼用版畫，即同一版畫的版面上混合凹、凸、平、孔各種技法做成的版畫統稱。各版種組合的結果，是版畫領域獲得擴展的表現與於情於創作的效果。 |
Mixographia 混合版
運用銅版技法，將雕刻、布、樹脂等材料貼於金屬版面，製造出不同的肌理，屬凹版版畫(類似墨西哥畫家Tomayo的作法例)。 |
| Monogram在版畫方面：簽名的方式不是簽在作品上，而是直接將簽名製作於版面，如此每當印刷時，圖形連帶簽名即一起被印出 |
Monoprint 單刷版畫
單張版畫圖像的印製，仍是來自一慣定的模型，但在操作方式上，是無法複製完全相同的第二件作品。通常有兩種類型，一是使用畫具以油彩、油墨塗繪在金屬或壓克力版面，或經拓印、手印及轉印、壓印等方法，一次印得一張，第二張不盡相同。二是版面已具定形之主調圖紋，後經油墨、塗繪、轉印等方法，一次也只能印得一張，但第二張除色調不易控制外，其他圖像、紋理則極為固定。上二者處理方式，均藉著「版面」的描繪與間接的「壓印」手續，而產生與版畫有關係之作品。近年來國際性的展覽也接受此類的作品展出。其他類如運用手上彩、繪畫的方式經拓印、塗繪，甚而以裱貼、縫紉、鑄型等方法製於紙面，或經版畫壓印機壓印而得之獨張作品，雖然沒有固定的製版，也不能印出完全相同的第二件作品，但仍可獲有版畫的效果。 |
Monotype 單刷版畫形式；單張版畫形式
圖像來自純粹繪畫手段，直接畫在被印物表面，無法複製。初步的方法是將草圖放置於一片清晰的玻璃下方，再利用油墨、顏料，以繪畫的方式，直接塗在此幅草稿的金屬或玻璃等的平面板上方，然後將紙覆蓋其上壓印、轉印或拓印，產生此類取自繪在平坦表面上圖像的印痕，成品雖可獲有版畫的效果，但因沒有固定的製版，並需經過事後的補筆修飾，是以再也不能印出完全相同的作品。歷史上有名的作家像竇加、威廉．布雷克(Blake William)等人即經常運用此種方式嘗試創作。 |
Mosquito Net Cloth 蚊帳布
同薄棉布cheese cloth |
Multiple Print 複合版畫；立體版畫
最具多樣貌之版種形式。複數藝術(Multiple Art)廣義的說，不單指版畫，其他像電影、照相等都是「相同」的作品，卻有多數的「存在」可能。在版畫的範疇內，Multiple除了包含一般版畫作品外，另外指運用任何紙材、金屬、塑膠等各種不同媒材以印刷組合製作而成的複數立體造形作品。當然也必備了作家的簽名、號數等條件。 |
Needle
金屬針筆(同Etching Needle)包括直刻、蝕刻針筆及其他齒科類工具尖針等。 |
Nitric Acid 硝酸(HNO3)
版畫製版腐蝕液用硝酸，乃是水和工業用硝酸以4比1、或6比1、或8比1的比數，依預期的腐蝕深淺、粗細與快慢而稀釋使用。
No Margin 不留白邊的作品 |
| Object Blook 實物版 |
Offset 轉印平版術；透印版
是一種平版印刷術，可大量印刷，廣泛應用於商業上。印刷原理同石版畫，唯不直接印在紙上，是經由間接轉印方式印於紙面，其不同處是先將版面圖像製成「正紋」，印刷時將圖像之墨痕轉印至印刷機之中硬度橡皮筒表面成「反紋」，然後才轉印至紙張上成「正紋」。所以從製版到完成的圖樣程序是正?反?正，與普通平版印刷或石版畫先製成反紋，印出後成正紋(反?正)是不同的。如此可避免導致像普通平版在印刷時，版面承受壓力後，油墨為之擴張變形的不良結果。(參見Counter proof) |
Original Print 版畫原作；原版版畫；創作版畫
純粹由美術家創作的版畫作品，有別於巨匠名作的複製品，及大眾傳播用的複數版畫作品。 |
Ortho---Film 色盲片；感光軟片
不同於攝影用之底片，經過暗房沖放作業，為製版、印刷所必須使用的一種透明顯影膜片。過程：先由底片(負像)曝晒沖出正片(正像)，再經j顯影(A、B液)?k停止?l定影，三道手續完成。廠牌有美國柯達、日本富士等。
| Paper Block 紙板 |
Paper Colle 剪貼(法語：貼紙之意)
為拼貼(Collage)的一種形式，由數層紙貼在畫面底層(如畫布)上所構成。此法為畢卡索(Picasso)和布拉克(Braque)於1911年發明，而馬諦斯(Matisse)在他晚期的作品中曾加以採用，以產生異於拼貼法的色彩強度。 |
Phosphoric Acid 磷酸
腐蝕鋁版版面圖形之酸水，比例為5滴磷酸：1盎司純阿拉伯膠水。(1盎司=29.57c.c.) |
Photo Etching 照相蝕刻法
先在金屬版上塗上感光劑，然後用照相網片盲片曝光，再蝕刻製版的方法。又稱Photographic Etching。 |
Photogravure 照像細點腐蝕法(稍異於照像凹版)
照像底片在暗房中經盲片放大沖洗作業(不經密接網片Contact Screen),再施以凹版細點腐蝕法之製作過程，最後透過商業凹版腐蝕程序(見Photogravure Printing)，而得之濃度均勻之細點調子。 |
Photogravure Printing 照相凹版(網線腐蝕法)
商業凹版製作過程，圖像是以投影的方式通過一種凹版專用之網線版(Contact Screen)，再曝光於已塗佈感光藥膜的金屬版面，隨後經由酸水的侵蝕，造成版面印色部位「深淺」不一之凹陷溝槽，最後再經過機器之滾墨、揩墨的作用，印出漂亮之濃淡墨色調子。 |
Photolithography 照相平版印刷術
平版印刷技法之一，圖像是以預先在暗房翻製好之陽片(Posivive Film)再經曝光在亡塗佈好感光劑的金屬版面上，接著在圖形部份塗敷油脂，促使圖像接受油墨而可印刷。 |
Photo-Mechanical Editions 攝影製版之限定版
以照相技法製版而大量印製的作品，作家或製版師在版面上以照相感光的方法轉寫所有的圖形，使得印出的作品之精緻及細膩度與原版作品幾無二致，甚至更精美，除了仔細以放大倍數來考究紙張與油墨外，是很難區別出來的。 |
Planographic Printing 平版印刷
一種不需經「深腐蝕」的過程，像石版畫作品的印製是從一平坦的表面經過化學式的處理後，去接受附著的油墨(僅限於事先描繪計劃好的區域內)。平版印刷又分四大類：j普通平版(利用照相製版法在金屬版想用盲片曝光)，因製版時使用蛋白感光液，俗稱「蛋白版」。k平凹版(Deep-etch plate)，乃利用凹版之特性應用在平版金屬版面上盲片曝光而成，印刷耐度增強，墨色精美度提高。l平凸版，恰與平凹版相反，是遲用凸版特性應用在平版上，著墨部份呈凸起狀，也經金屬版面盲片曝光而成，一般藝術工作者的手工平版畫即類似此法(有圖像部份凸起著附油墨，無圖像部份凹陷吸收水份)。
m珂羅版，是以玻璃為版材，經研磨後與盲片曝光而成，與平版一樣，版想皆是平的，完全基於墨膜的厚薄來表現畫面之明暗深淺，所以印刷品與原作極為接近，但可惜印刷數量不多，是最適於印刷精緻的畫冊，最具藝術性的工作。至於如果想在石版石表面進行照相曝光，則必須多一次轉印手續(藉自金屬版的圖形轉稿至石版石的表面)。 |
Plate 版; 金屬版
版畫的版材中通稱金屬者為版，木質者為塊(Block)。其中鋁版(Aluminum Plate)經加工後常用於平版印刷; 鋅版(Zinc Plate)在石版印刷和蝕刻版畫刷中都可用到;合金版(Brass Plate) hoo 銅版(Copper Plate)則為凹版版畫製版時最常用到的。 |
Plate Mark 壓印痕
是一種在紙上印凹雕圖版時所形成的印痕，凸、凹、平、孔四式版種中，唯有凸、凹兩種可在紙面壓印出明顯的印痕。 |
Plate Oil 亞麻仁油(同Linseed Oil)
用火燒烤濃縮的調合性油，可用於油墨以調成適當稠度。 |
Point 尖筆(同Etching Needle)
為金屬鋼針或鑽石針所製，硬度堅強專為金屬版面「剔劃」覆蓋版面之柏油保護層，或用在直刻法。 |
Portfolio
存放作品之大型紙夾以瓦楞紙之類的厚紙板製作、夾存作品。 |
Post Humous Edition 遺作版
原版在作家生前未被毀棄，而留為後代遺產，則後代子孫可能在畫商和出版商的慫恿下取出追加出版理應廢版的遺作，於是這些作品就稱遺作版。早期如杜勒(Durer)、林布蘭(Rembrandt)，近代如雷諾瓦(Renoir)、竇加(Degas)、米勒(Milllet)等多數名家都有遺作版問世。這種後來印刷的版數是被容許的，但有關製作日期、時間與張數都必須有明確的記載，否則作者的市場是很容易造成混亂的。 |
Pre-sensitized Photo Film 感光性照相軟片
指經過特殊處理具有感光作用的膠片，可直接曝光後沖洗，再黏貼網目上使用。 |
Pre-sensitized Plate 感光性金屬版
指已經塗好感光劑的金屬版，可馬上用來曝光製版者。 |
| Present Proof 贈送用試版作品(簡稱P.P.) |
| Print 英美. Estampe 法. |
| Druck. Druckgraphik 德.「版畫」之統稱(Print=Gravure法語與Graphic Art同義語) |
Proof 試版
指版畫家將原版交給專業印刷師之前，親自或在其監督下，試印的作品。有時候版畫家為了獲得最滿意的效果，而大量地印製試作品，如泰納(Turner)的「作品集」(Liber Studiorum)。「加文字前的試版」(Proof before all Letters)是指尚未交給文字雕刻師鐫刻畫題或題詞的版畫作品，這當然比較稀少，而且一般認為是在原版還很新的時候所作的，因此比普通版畫的價值要高。有時「藝術家試版作品」(Artist's Proofs)會被混淆，例如蓄意在頭十張或二十張印製的成品上簽名或作特殊記號(標示記號【Remarque Proofs】)，並標上較高的價錢。 |
Publisher 出版商
Rainbow Roll 彩虹滾色法
一種彩色印刷技法，乃將橡皮滾筒在並置排列好的不同顏色上輾滾，顏料即均勻沾於滾筒上，筒面會出現不同顏料重疊的中間色，此時將此滾筒滾印在石版或金屬版上，即產生一版多色且具漸層的彩虹色調。 |
Rag Paper 中性紙(亞麻製)
Ragwipe Print 布拭印刷(參見hand wipe) |
Register Mark 校排記號
印製多彩金屬版或石版畫(Lithography)時，通常在相疊印的地方各做記號，以便得到同樣的套印效果，多以小十字號為記。在木版畫方面的校排記號，俗稱見當、準星。 |
Relief 浮雕;浮雕凸版
浮雕就是非自立的雕像，而且是一個背景，所以似近繪畫。有幾各名稱來說明不同深度的突出狀態，從高浮雕(Alto Rilievo 或High Relief，這幾乎跟背景分離)、半浮雕(Mezzo Rilievo )，到淺浮雕(Basso Rilievo 或Bas-Relief)，更進一步到薄浮雕(Rilievo Stiacciato 或Schiacciato)，最後一類不是作品表面的刮痕而已。至於線浮雕(Relief Grave )係刻入的浮雕，有如銅版刻刀在銅版工作的效果。凹浮雕(Cavo Rilievo )，就跟陰刻(Intaglio 或Intailler 凹雕)一樣，也就是圖像的正紋(陽像)深入到表面底下去，而不是浮凸出來。在版畫上是指一種凸版技法。 |
Relief Printing 凸版畫
在版面將不需要印刷的部位，經過腐蝕(金屬版)或木版工具刻除(木板)，所剩餘的凸起部份，即可以沾附滾墨印出圖像，是為凸板，而與此相反的過程即為凹版畫。 |
Reproductions 複製品
也是印刷複製品;無限量的印刷品之意。作家將已完成的水彩、速寫、油畫、水墨或版畫，經過照相製版，無限量的印刷於紙或布面，是異於原作的複製畫或海報，不算版畫，價格位廉。 |
Resin 松脂粉;松香粉(同Rosin)
用在細點腐蝕法上的防腐蝕劑的主要成份。 |
Restrikes 經過修版補筆過程的增印版作品
一些早期大師的作品「原版」磨損率很大，現今已無法再從原版印得較良好的作品，因此續印作品經常會有加筆補色等情況發生，這種因為印刷過多使得原版受傷，再經由作家以外的人來修補版面殘缺不足的地方，以期達到增印的目的，這與「遺作版」的意義是截然不同的，並且這種再版的版畫，必須記錄下詳細的時間、日期、次數。像雷諾瓦、羅特列克、塞約…等，他們的作品現今在市場上還是很多，但從作品本身的油墨稍微滲出或線條過粗，感覺上不會太好，必須仔細的以放大鏡觀察才看得出來。 |
Retroussage 再蘸法
蝕刻版畫印刷時的一種技法。版面經塗拭油墨後，常留有油墨線紋，若想表現出和的調子，則要用布團輕柔地再拭一番，這種技巧稱再蘸法。 |
Rocker 搖點刀
刀面呈狐形，刀面前端有尖點成平行線排列，線分60至100不同規格，60線有60個尖點，100線則有100個尖點。利用搖點刀在全版面上搖滾，軋出無數細點(凹陷小坑)，再經刮與磨的過程，為美柔汀法的製版，以產生技法上炫美幽幻的特殊效果。日人深澤幸雄Fukaxawa Yukio(版畫家，搖點機發最者)與生田宏司Ikuta Koji(搖點機改良者)，將搖點刀裝置於馬達機上，經槓桿傳動原理，使搖點刀自動規律化搖擺於銅版面，造成緊密均勻之細緻凹洞，是謂美柔汀搖點機(見凹版工具頁)。 |
| Rosin 松香粉(同Resin)細點腐蝕法用，一種抗酸性的物質，灑抹在銅版面上，當酸性溶液進行腐蝕版面程序時，它具有保護圖像的功能。 |
Roulette 滾點器;滾點刀
銅版畫版面製造點刻的鋼製滾輪，裝置於木柄前端，具有粗、中、細各種不同規格齒輪，輪面有均勻之尖點凸出物，可用以滾過版面而獲得無數細緻凹點。一般都用於照相製版印刷的版面補修，亦可用於凹版製印中局部的增益濃度。或是輔助搖點刀，將美柔汀技法中不足夠部分補足。 |
Rubbing==Frottage(法語)磨擦;拓版的技法
與拓印有著相同的關係，是將紙張放置於版之上，再用布團沾色或其他筆刷之類材具，直接在紙面上磨擦而得紙面下三度空間的圖型色樣，應算是凸版著色技法之一。
Scraper 刮刀
銅版畫所用之刮削工具，橫斷面呈三角形，用以修改刻錯的版面，及剔除多餘的突起物，而使版面產生協調的效果。 |
Scraper Bar 皮刮條(平版用)
一種長形木條或半硬性樹脂塑膠條，條面側部下端兩邊是形成斜面的，底部加裝一條皮帶(樹脂條不需皮帶)，在印刷過程進行中，需將刮條按裝至平版機塑膠墊片(Tympan)的上方，產生必要的壓力南印出作品。 |
Screen 孔版印刷所用之絲網
絹印所用的網不像油印機所用的那麼單純，而是依被印物和印刷精密度的要求，織成各種粗細不同，合乎一定規格的絲網。 |
Screen Filler 填網目膠
用以填塞絹印網目，能使部份顏料不被刮印於紙上。 |
Scorper 三角刻刀
正面為三角形，刀面呈45°切斷角度，用在雕凹線為主，在金屬與木板面雕刻可得凹陷溝槽。 |
Serigraphy 絹印版畫
以絲網(絹絲或耐龍等)來做成「版」，就像其他版種的木、石、金屬等版材一樣，製版的方式是在網面不同的區域做局部性的「封閉」工作(其他類似作法有：１、手工型紙模版。２、手工描繪法。３、感光液塗附法。４、照相製版法)，由此而產生一些「鏤空」的部位，然後油墨在橡皮刮刀的壓力下，會以「透過式」的印刷方式，穿透絲網鏤空的表層，而下達於紙張表面。此法源於商業用途，因為一旦寺閉遮蓋部份設計好了，即可交由技術工人印製。然而近年來，這種技術先後在美洲和歐洲地區大量應用於印製藝術家的原作，如此一來，既能降低作品的售價，又像石版畫一樣不失原作的本質。從事絹印版畫的好處之一，是只要略為變動遮蓋部份或顏料的濃淡，即能印出不同的效果，這是絹印版畫與一般版畫機械性的信版方式大相逕庭之處。 |
Size of Edition 限定張數
意思是指各種試印除外，有號數的版畫作品，版的張數有一般不成文的規定，即每套作品基本張數是在20~50張為標準，近年來由於對於版畫的需求量增加，因此限定張數多至200~300張，有時更增至10000張，但不管作品印多少張，均必須設定號數(有一個張數、基數以為憑證)，因此限定張數被列為一必要的約束力。 |
Soft-Ground Etching 軟防蝕劑腐蝕法
凹版製版技法之一種，軟防蝕蝕刻法乍見似鉛筆或白堊(chalk)素描，因為其防蝕劑成份內混含了動物脂肪而增加了軟度(現今調製成份盪:硬防蝕劑2份+凡士林1份，經間接加熱即可)，製版時先以皮革擦包、絹包或鹿皮製滾筒，將軟質防蝕劑以均勻薄層覆蓋於金屬版，再在金屬版面上覆蓋一層薄紙(描圖紙之類)，製版者使用鉛筆或尖針之類工具直接畫於紙面上，被描繪部份的軟防蝕劑會被吸附在紙背，或是將樹葉、布紋、錫鉑紙之類材質置於其上，以指壓或版畫機之強勁壓力，在版面擠壓出這些物質肌理脈絡，最後將金屬版放入酸水中，那些在軟防蝕劑表面被暴露出來的線條部份 就會接受酸水的侵蝕，即可得自然生動之線條和實物肌紋之凹版版畫了。 |
Solid Ground 固體防蝕劑
凹版版面防酸腐蝕材料之一，成分為白密蠟3+瀝青粉4+松脂粉3+少許松節油與酒精，間接加熱煮成。 |
Solvent 溶劑
(統稱)用以清洗版面上殘留的油墨和防腐蝕劑等之揮發性液體，如酒精、香蕉水等。 |
Squeezee 橡皮刮刀
絹印版上色用的刮刀，用這種刮刀將油墨從絲網上刮過，透過絲網孔洞把形象印於紙上。 |
| Sugar Aquatint 砂糖細點腐蝕法 |
| Sugar Lift Ground 糖水腐蝕劑(參見Lift Ground Etching) |
Steel Engraving 鋼版雕凹線法
由於銅的硬度遜於鋼，所以銅版印製便有張數的美制，1825年以後，鋼版畫逐盛行。由於銅版的硬度不足會帶給版畫家在銅版上覆蓋鋼面而解決。即利用電分解，將微細的鋼膜佈於版面(見Steel-Faced)，可增加表面強度，在不影響版面精緻度的情況下，印製出大量作品。 |
Steel-Faced 電鍍凹版鋼面法
在銅版上蝕刻的凹線形象，在印刷過程中常會逐漸磨損而失去原貌，為了保持印版明晰、耐久，且能多量印製，往往電鍍一層微薄的膜於版面，形成堅硬耐磨的鋼面版，此即電鍍凹版鋼面法。(參見Steel Engraving) |
| Steel-Plate Engraving鋼版雕凹線版畫(見Engraving) |
Stencil 孔版
日語謂型紙版、合羽版(由數張薄如羽毛的美濃紙膠疊成版而得此名稱)。凡在紙或薄的塑膠板上剪、刮，挖出所欲表達的形象，然後利用噴色或滾筒或刮色，從透過之孔洞中塗色而製成的版畫，皆稱為孔版版畫。 |
| Stipple Etching 鋼版面直接點刻法 |
| Stone Powder 滑石粉(見Talc) |
Taille-Douce 線條雕刻
見Line Engraving |
Talc 滑石粉
呈粉末狀，灑於圖像之上，去吸收圖形表面之油脂，尤其在腐蝕過程進行中，它可加強酸性膠液腐蝕於版面，並能黏著於圖紋的邊緣。 |
Transfer Paper 轉印紙
平版所用，一種經過特殊處理過的繪稿媒材，(將膠糊混合液或糯米紙與漿糊混合好後塗佈於透明紙面，然後將汽水墨描繪到此張紙上，這些具有油脂性的圖形，即可被轉印到其他材料表面)它能使藝術家所繪的正面圖形，利用拓印的加壓方式，很清晰的轉印到石版石或金屬版面，呈現「反紋」的圖形，而最後所印製出來的作品，就像藝術家當初親筆所畫的同樣精緻。並解決了繪稿時圖紋左右顛倒的困擾。 |
| Travellers Proof ＝(T.P.)「巡展覽」時用的試印作品 |
Trial Proof 試驗版(試印定版階段的修正版本)
製版的完成階段所印出的試驗作品，作者在嚴格的美學觀點與技法一致的要求下，來試印未決定正式作品之前的每件試樣，直到印出自已喜歡的版樣為止。 |
Tusche 汽水墨； （日語）解墨
一種含油脂水溶性的塗液，專為製版用，它是由蠟、皂脂、顏色等所調配成，通常用來描繪在石版或金屬版(也可用在絹版網面)，製作一些實質平塗效果及水氣盎然柔軟漸進的稀薄調子。 |
Tympan 塑膠膜墊片
一種平滑的膜片，放置於平版壓印機上，介於吸墨紙與皮刮條之間，此種物質所具備的功能是：光滑不吸水分，能承受壓力而不會彎曲變形，並能在平版機上承受均的擦力。
Varnish 凡尼斯(透明漆、亮漆、壓克力透明劑等)
這是一種樹脂(Resin)溶液，主要用於繪畫，作為顏料的保護層或媒劑(Medium)，在版畫方面，則用於剪貼紙與油性木版畫的表面塗刷，產生與油墨絕緣的作用。 |
Vaseline 凡士林
主要成分為炭化水素(石油製品)，呈白淡黃色、半透明狀物質，也為防腐蝕劑調配材料之一種(特別在軟防蝕劑方面)。 |
Veiner 三角刀(同Scorper)
刀口呈V字形，能刻出凹陷的細線。 |
Viscosity Color (a' la poupe'e法)
一版多色法(一版同時多色．凸凹版印刷，同Multilevel Printing)
英國版畫家海特(Hayter)發明的一版多色套印技法，即Multilevel Printing，是用酸水和凹版工具在版面形成幾個高低不同的面，再使不同稀稠之油墨，經各式軟、中、硬質滾筒附在版面，所造成油墨互斥或重疊演色的效果。此法首先將亞麻仁油較多的A色油墨滾附於硬滾筒上，然後將硬滾筒輾過凹版版面，油墨即單印到凹版的最凸出部位；其次將亞麻仁油稍少的B色油墨滾附在軟滾筒上，再輾過凹版版面，由於B色油量少於A色，所以能相斥於凸部的A色油墨，並藉著軟滾筒的柔軟度而深印到每一個凹陷部位。由此類推，可依滾筒硬度的遞減(硬、中、軟)，而少加亞麻仁油於各色油墨中，是以無論多少顏色的套印，都可保持各色獨立不混；反之若欲產生混色畫面，只需顛倒上述程序即可。 |
Warmer 烤箱；加熱板
凹版設備，當油墨塗附於版面時，底部加熱使油墨軟化之用，使易於擦拭。 |
Water-Marks 水印符號
廠商在製紙時用紙質材料，以編織或緊密平行線的方式，在紙心製作一層較薄符號，當朝向光線時，可清楚看出圖形，我們稱之為水印符號，以版畫作品來說，水印經常也是考證作品的一項有力證據。 |
| Woodblock 統稱木版畫或木刻 |
Woodblock Print for Chinese
Lunar New Year彩色年畫
明末清初以楊柳青與蘇州桃花塢等地作品為主，反映民情生活、宗教、思想，並有驅邪、招福、防災等意味，由於年畫的題材與風貌之多樣性，它形同中國民間生活的寫照(Chinese folk print民俗版畫)，是中國木刻藝術表現之一種。 |
Wood Cut 木紋木版畫；板目木版畫(東方木版畫)
凸版之一種印製過程，最早的木紋木版畫約始十四世紀末，而木口木版畫則幾乎在十八世紀中葉以後才有人使用，一般中國人和日本人的木版畫，多取樹木的縱斷面較鬆軟的部分來雕製，常常可在畫面上保留木質肌理。木紋木版畫的原則是：在一塊木板或木塊表面，將設計好的圖形雕去無圖紋的部分，其餘未動手腳的線或面便可印出來；假若想印出一條墨線，就必須使用特殊的雕刻刀或鑿子，挖掉該線兩側的部分。使用的木頭是軟質的厚板，這種木板要印上幾百次或幾千次之後才會磨損。通常可選用的板材是：烏心石、白楊、芋、連根等。 |
Wood Engraving 木口木版畫印刷(西洋木版畫)
木口木版畫的技法頗類似銅版畫，均使用雕線刀(graver)或推刀(burin)為工具。木口木版畫與木紋木版畫最大不同在於所使用的木板，乃取堅硬的樹木橫斷面作為版木，且細心推刀雕琢的版畫。版面上形象的刻線多是精緻而細膩的。木口木版畫的木板取材自黃楊木之類的木材，(通常可選用的版材有：中國的梨棗、日本的櫻、朴、歐洲的梨、銀杏、美國的菩提樹等)，橫切而成，平均質地堅硬，密度細緻。這種木板平滑而沒有木節，使用銳利的雕線刀，可雕出相當綪緻的溝紋，印出來以後，便成為精緻的溝紋，印出來以後，便成為精緻的的白線。如果以黑底上的白線來設想，顯然容易得多。近代木口木版畫最大的改革(約始於1920年)是白線或「木口木版畫」(White-Line or Xylographic Type)的類型，這種方法提供了樣式化的設計型態。 |
| Xylography 木口木版畫(見Wood Engraving) |
凹、平版種所使用之厚、薄鋅版。
資料來源：http://www1.ntmofa.gov.tw/artnew/html/5/601.htm
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